Во-первых, пленка обладает специфичной цветопередачей и более широким динамическим диапазоном, т.е. кадр, где есть очень темные детали и очень светлые будет адекватно отображаться на пленке — видеокамера не сможет этого передать и будет в зависимости от экспозиции либо затемнять изображение в тенях либо засвечивать слишком яркие детали.

Во-вторых, видео обычно записывается в т.н. интерлейсном режиме, или режиме черезстрочной развертки, в котором кадр делится на два полукадра: в первом записаны нечетные горизонтальные строчки кадра 1,3,5... во втором четные 2,4,6... и т.д. Такой способ позволяет получить большую плавность движения, поскольку частота кадров в определенном смысле удваивается, т.е. при скорости воспроизведнеия 25 кадров в секунду, за 1/25ую секунду успевает смениться не один кадр, а два полукадра, каждый из которых проигрывается за 1/50ую секунды.

Кино же снимается с частотой 24 кадра в секунду. На современных видеокамерах есть т.н. прогрессивное сканирование, которое по своей природе ближе к смене кадров в кино. Однако, пленка дает больший по сравнению с видеокамерами эффект смазывания движущихся объектов (motion blur), в результате чего в кино менее заметен эффект стробирования движения, который может довольно отчетливо проявляться в видео снятом в «прогрессиве».

В-третьих, в киносъемке применяются объективы с большой светосилой, которые позволяют достичь малой глубины резкости, например, для того, чтобы актер был в фокусе, а фоновые предметы размыты и нечетки — так достигается психологическая проработка сцены и возможность управлять вниманием зрителя, концентрируя его на том, что именно хочет показать режиссер. На видеокамерах с маленьким размером матрицы этот эффект недостижим и единственный способ его получить заключается в использовании DOF адаптеров.

И, наконец, в-четвертых, различие состоит в психологии восприятия. В постановочном кино каждый кадр продуман до мелочей, чтобы произвести максимальный эффект на зрителя: перспектива, освещение, планы, расположение актеров и камер, костюмы, операторские трюки и спецэффекты, звук — все это создает ощущение иллюзорной реальности, «более реальной», чем жизнь. И бессознательно, с детства этот чудесный мир ассоциируется с пленочной картинкой и ее атрибутами.

Видео, напротив, ассоциируется с повседневной, будничной реальностью — репортажные ТВ съемки, свадебная видеография и, наконец, любительские кадры. Нам кажется, что видео выглядит «беднее». В действительности, это не более чем самообман, это не видео выглядит «дешевле», это кинематограф создает искусственную «сверхкрасочную» реальность, которой не существует. Как бы там ни было, с психологией восприятия, «воспитанного» кинематографом с детства, приходится считаться.